Nepieciešamība pēc tīra ūdens 19. gadsimta Lielbritānijā radīja jaunu un lielisku ielu mēbeļu žanru.Ketrina Ferija pēta dzeramo strūklaku. Mēs dzīvojam lokomotīvju, elektriskā telegrāfa un tvaika preses laikmetā…” sacījaMākslas žurnāls1860. gada aprīlī, tomēr "pat tagad mēs neesam tikuši tālu tālāk par tādiem eksperimentāliem centieniem, kas galu galā varētu likt mums nodrošināt tīra ūdens krājumus... lai apmierinātu mūsu blīvo populāciju prasības."Viktorijas laika strādnieki bija spiesti tērēt naudu par alu un džinu, jo, neskatoties uz visiem industrializācijas ieguvumiem, ūdens apgāde joprojām bija nestabila un stipri piesārņota.Atturības kampaņas dalībnieki apgalvoja, ka atkarība no alkohola ir sociālo problēmu, tostarp nabadzības, noziedzības un nabadzības, cēlonis. Bezmaksas publiskās dzeršanas strūklakas tika sveiktas kā svarīga risinājuma sastāvdaļa.Patiešām,Mākslas žurnālsstāstīja, kā cilvēki, šķērsojot Londonu un priekšpilsētas, "diez vai var izvairīties no daudzo strūklaku pamanīšanas, kas visur paceļas, gandrīz tā, kā šķiet, ar burvju palīdzību".Šie jaunie ielu mēbeļu izstrādājumi tika uzcelti ar daudzu individuālu ziedotāju labvēlību, kuri centās uzlabot sabiedrības morāli, izmantojot strūklakas dizainu, kā arī tās funkcijas.Šim mērķim tika virzīti daudzi stili, dekoratīvie simboli, skulpturālās programmas un materiāli, atstājot pārsteidzoši daudzveidīgu mantojumu.Agrākās filantropiskās strūklakas bija salīdzinoši vienkāršas konstrukcijas.Unitārais tirgotājs Čārlzs Pjērs Mellijs ierosināja šo ideju savā dzimtajā pilsētā Liverpūlē, 1852. gadā viesojoties Ženēvā, Šveicē, redzot brīvi pieejamā tīra dzeramā ūdens priekšrocības. Savu pirmo strūklaku viņš atvēra Prince's Dock 1854. gada martā, izvēloties pulētu. sarkanais Aberdīnas granīts tā noturības un nepārtrauktas ūdens plūsmas nodrošināšanai, lai izvairītos no krānu plīsumiem vai nepareizas darbības. Šī strūklaka, kas uzstādīta piestātnes sienā, sastāvēja no izvirzīta baseina ar dzeršanas krūzēm, kas piestiprinātas ar ķēdēm abās pusēs, un visu augšpusē bija frontons. (1. att).Nākamo četru gadu laikā Melijs finansēja vēl 30 strūklakas, vadot kustību, kas strauji izplatījās citās pilsētās, tostarp Līdsā, Hullā, Prestonā un Dērbijā.Londona atpalika.Neraugoties uz doktora Džona Snova revolucionārajiem pētījumiem, kuros holēras uzliesmojums Soho tika izsekots līdz ūdenim no Broad Street sūkņa un apkaunojošajiem sanitārajiem apstākļiem, kas pārvērta Temzu par netīrības upi, radot 1858. gada Lielo smaku, deviņi Londonas privātie ūdensapgādes uzņēmumi palika nepiekāpīgi.Semjuels Gērnijs, deputāts, sociālās kampaņas dalībnieces Elizabetes Frajas brāļadēls, kopā ar advokātu Edvardu Veikfīldu iesaistījās šajā lietā.1859. gada 12. aprīlī viņi nodibināja Metropolitan Free Drinking Fountain Association un pēc divām nedēļām atvēra savu pirmo strūklaku St Kapa baznīcas pagalma sienā Londonas Sitijā.Ūdens no balta marmora čaumalas ieplūda baseinā, kas atrodas nelielā granīta arkā.Šī struktūra ir saglabājusies mūsdienās, lai gan bez ārējām romānikas arku sērijām.Drīz to katru dienu izmantoja vairāk nekā 7000 cilvēku. Šādas strūklakas nobālēja salīdzinājumā ar grandiozākajiem paraugiem, ko tās radīja.Tomēr, kāCeltniecības ziņas1866. gadā nožēlojami tika novērots: “Tā ir bijusi sūdzība pret šīs kustības veicinātājiem, ka viņi ir uzcēluši visbriesmīgākās strūklakas, kuras, iespējams, varētu izveidot, un, protams, dažas no vispretenciozākajām strūklakām ir tikpat maz skaistuma kā lētākās. 'Tā bija problēma, ja viņiem vajadzēja konkurēt ar to, koMākslas žurnālssauc par "krāšņām un mirdzošām dekorācijām", kurās "ir daudz pat visbīstamākās sabiedriskās ēkas".Centieni izveidot māksliniecisku vārdu krājumu, kas atsaucās uz ūdeņainām tēmām un pārsteidza pareizo morālo taisnību, bija nepārprotami dažādi.Celtniecības ziņasšaubījās, vai kāds vēlētos “vairāk strūklu liliju, vemjošu lauvu, raudošu gliemežvāku, Mozus, kas atsitas pret klinti, nepielūdzamas galvas un neglīta izskata traukus.Visas šādas iedomas ir vienkārši absurdas un nepatiesas, un tās būtu jāraida.Gērnija labdarības organizācija izstrādāja paraugu grāmatu, bet ziedotāji bieži deva priekšroku sava arhitekta iecelšanai.Dzeramo strūklaku behemots, ko Haknija Viktorijas parkā uzcēla Andžela Burdeta-Koutsa, maksāja gandrīz 6000 mārciņu — summu, ko varēja maksāt par aptuveni 200 standarta modeļiem.Burdeta-Koutsa iecienītākais arhitekts Henrijs Darbišīrs izveidoja orientieri, kas paceļas līdz vairāk nekā 58 pēdām. Vēsturnieki ir mēģinājuši 1862. gadā pabeigto konstrukciju apzīmēt, apkopojot tās stilistiskās daļas kā venēciešu/mauru/gotikas/renesanses stilu, taču nekas neapraksta tās eklektismu. labāk par epitetu "viktoriānisms".Lai gan tas ir neparasts ar arhitektonisko pārmērību, ko tas piešķīra Īstendas iedzīvotājiem, tas ir arī piemineklis tā sponsoru gaumei.Vēl viena grezna Londonas strūklaka ir Bukstonas memoriāls (8. att), tagad atrodas Viktorijas torņa dārzos.Pēc Čārlza Bukstona parlamenta deputāta pasūtījuma, lai atzīmētu viņa tēva dalību 1833. gada verdzības atcelšanas likumā, to 1865. gadā izstrādāja Semjuels Sanderss Teulons. Lai izvairītos no svina jumta drūmā izskata vai šīfera līdzenuma, Teulons vērsās pie Skidmore Art Manufacture un Constructive Iron Co, kura jaunajā tehnikā tika izmantotas dzelzs plāksnes ar reljefiem rakstiem, lai radītu ēnu, un pret skābēm izturīgu emalju, lai nodrošinātu krāsu. Efekts ir tāds pats kā Ovena Džounsa 1856. gada apkopojuma lappuse.Ornamenta gramatikaaptīts ap smaili.Četras pašas strūklakas granīta bļodas atrodas miniatūrā telpas katedrālē zem bieza centrālā staba, kas uztver astoņu grupētu kolonnu šahtu ārējā gredzena smalkos atsperes.Ēkas starpstāvu starp arkādi un torni ir masīva ar mozaīkas rotājumiem un gotiskiem akmens grebumiem no Tomasa Ērpa darbnīcas.Gotikas variācijas izrādījās populāras, jo šis stils bija gan moderns, gan saistīts ar kristiešu labvēlību.Uzņemot jaunas kopienas tikšanās vietas lomu, dažas strūklakas apzināti atgādināja viduslaiku tirgus krustus ar smailēm un krokām, piemēram, Nailsvortā Glosteršīrā (1862), Lielajā Toringtonā Devonā (1870) (7. att) un Henley-on-Thames Oksfordšīrā (1885).Citviet tika pielietota muskuļotāka gotika, kas redzama uzkrītoši svītrainajāvoussoirsViljama Deisa strūklaka Streatham Green Londonā (1862) un Aldermana Proktora strūklaka uz Clifton Down Bristolē, ko veidojuši Džordžs un Henrijs Godvini (1872).Shrigley pilsētā Co Down, 1871. gada Mārtina piemiņas strūklaka (5. att) izstrādāja jaunais Belfāstas arhitekts Timotijs Hevijs, kurš veica gudru pāreju no astoņstūra arkādes uz kvadrātveida pulksteņa torni ar gaļīgiem lidojošiem balstiem.Tāpat kā daudzas vērienīgas strūklakas šajā idiomā, konstrukcijā bija iekļauta sarežģīta skulpturāla ikonogrāfija, kas tagad ir bojāta un atspoguļo kristiešu tikumus.Sešstūraina gotiskā strūklaka Boltonas abatijā (4. att), kas celta lorda Frederika Kavendiša piemiņai 1886. gadā, bija Mančestras arhitektu T. Vortingtona un Dž. G. Elguda darbs.Saskaņā arLīdsas Mercury, tai ir "ievērojama vieta starp ainavām, kas ne tikai veido vienu no spilgtākajām dārgakmeņiem Jorkšīras kronī, bet arī ir dārga visiem, jo ​​tā ir saistīta ar valstsvīru, kura vārdu objekts ir paredzēts atgādināt". pati par sevi ir elastīga bāze publiskiem piemiņas zīmēm, lai gan bija ierasts, ka mazāk grezni piemēri vēl vairāk atsaucās uz apbedīšanas pieminekļiem.Iedvesmai tika iegūti arī atdzimšanas stili, tostarp klasiskais, tjūdoru, itāļu un normāņu stili.Arhitektūras galējības var redzēt, salīdzinot Filipa Veba strūklaku Šoredičā Austrumlondonā ar Džeimsa Forsaita strūklaku Dudlijā Rietummidlendā.Pirmais ir neparasts, jo tas ir veidots kā lielāka ēkas projekta sastāvdaļa;pēdējais, iespējams, bija grandiozākais piemērs ārpus Londonas.Veba 1861.–1863. gada dizains bija daļa no amatnieku mājokļu terases Worship Street — projektā, kas noteikti atsaucās uz viņa sociālisma principiem.Kā to varēja sagaidīt no mākslas un amatniecības kustības pioniera, Veba strūklakai bija noslīpēta forma, kas balstījās uz smalki veidotu galvaspilsētu virs daudzstūra kolonnas.Nebija nevajadzīgu rotājumu.Turpretim 27 pēdas augstā strūklaka, ko 1867. gadā pasūtīja Dadlija grāfs, bija gandrīz groteskas rotaslietas, kuras pamatā bija arkveida atvere.Tēlnieks Džeimss Forsīts pievienoja pusapaļas projekcijas abās pusēs ar nikna izskata delfīniem, kas izspiež ūdeni lopu siles.Virs tiem divu zirgu priekšējās puses, šķiet, izstājas no konstrukcijas prom no piramīdas jumta, kura augšpusē ir alegoriska grupa, kas pārstāv rūpniecību.Skulptūra ietvēra augļu ziedus un upes dieva un ūdens nimfas atslēgas akmeņus.Vēsturiskās fotogrāfijās redzams, ka šo baroka pompozitāti savulaik līdzsvaroja četras čuguna standarta lampas, kas ne tikai ierāmēja strūklaku, bet arī apgaismoja to nakts dzeršanai. Kā laikmeta brīnummateriāls čuguns bija galvenā akmens dzeršanas alternatīva. strūklakas (6. att).Kopš 1860. gadu sākuma Wills Brothers of Euston Road, Londona, sadarbojās ar Koalbrokdeilas dzelzs rūpnīcu Šropšīrā, lai izveidotu mākslinieciski evaņģēlisku lējumu reputāciju.Sienas strūklakas, kas saglabājušās Kārdifā un Mertirā Taidfilā (2. att).Coalbrookedale arī izgatavoja savus dizainus, piemēram, kombinēto dzeramo strūklaku un liellopu sile, kas uzcelta Somertonā Somersetā, lai atzīmētu Edvarda VII kronēšanu 1902. gadā. Valtera Makfarleina saracēnu lietuve Glāzgovā piegādāja savas īpašās versijas (3. att) uz tādām vietām kā Aberdīnšīra un Vaitas sala.Patenta dizains, kas bija pieejams dažādos izmēros, sastāvēja no centrālā baseina zem perforēta dzelzs nojumes ar izliektām arkām, kas balstījās uz slaidām dzelzs kolonnām.TheMākslas žurnālsuzskatīja, ka kopējais efekts ir "drīzāk Alhambresque" un tādējādi atbilst tās funkcijai, jo šis stils "apziņā vienmēr ir saistīts ar sausajiem tveicīgajiem Austrumiem, kur izplūstošais ūdens ir vairāk vēlams nekā rubīna vīns".Citi dzelzs modeļi bija vairāk atvasināti.1877. gadā Endrjū Hendisaids un Dērbijas uzņēmums Londonas St Pancras baznīcai piegādāja strūklaku, kuras pamatā ir Lisikrāta piemineklis Atēnās.Strand jau bija līdzīga izskata strūklaka, kuru projektējis Wills Bros un dāvājis Roberts Hanberijs, kas 1904. gadā tika pārcelta uz Vimbldonu.