Pēc Spānijas valdīšanas pārsvarā kalvinistiskā Nīderlandes Republika izveidoja vienu starptautiskas reputācijas tēlnieku Hendriku de Keiseru (1565–1621). Viņš bija arī Amsterdamas galvenais arhitekts un lielāko baznīcu un pieminekļu veidotājs. Viņa slavenākais tēlniecības darbs ir Viljama Klusā (1614–1622) kaps Nieuwe Kerk Delftā. Kaps bija veidots no marmora, sākotnēji melns, bet tagad balts, ar bronzas statujām, kas attēlo Viljamu Kluso, Glory pie viņa kājām un četriem kardināla tikumiem stūros. Tā kā baznīca bija kalvinisma, kardinālu tikumu sieviešu figūras bija pilnībā apģērbtas no galvas līdz kājām.[23]

Baroka tēlniecības izplatībā Nīderlandes Republikā liela nozīme bija flāmu tēlnieka Artusa Kvellinusa vecākā skolniekiem un palīgiem, kurš no 1650. gada piecpadsmit gadus strādāja pie jaunā Amsterdamas rātsnama. Tagad saukts par Karalisko pili uz dambja, šis būvniecības projekts un jo īpaši viņa un viņa darbnīcas izgatavotie marmora rotājumi kļuva par piemēru citām Amsterdamas ēkām. Daudzi flāmu tēlnieki, kas pievienojās Quellinus, lai strādātu pie šī projekta, būtiski ietekmēja Nīderlandes baroka skulptūru. To vidū ir Rombuts Verhulsts, kurš kļuva par vadošo marmora pieminekļu, tostarp apbedīšanas pieminekļu, dārza figūru un portretu tēlnieku.[24]

Citi flāmu tēlnieki, kas piedalījās baroka skulptūras veidošanā Nīderlandes Republikā, bija Jans Klaudijs de Koks, Jans Baptists Ksaverijs, Pīters Ksaverijs, Bartolomeuss Egers un Francis van Bossuit. Daži no viņiem apmācīja vietējos tēlniekus. Piemēram, nīderlandiešu tēlnieks Johanness Ebelers (ap 1666-1706), iespējams, ir apmācīts no Rombuta Verhulsta, Pītera Ksaveri un Frensisa van Bossuita.[25] Tiek uzskatīts, ka van Bossuit ir bijis arī Ignācija van Logterena kapteinis.[26] Van Logterens un viņa dēls Jans van Logterens atstāja nozīmīgu zīmi visā Amsterdamas 18. gadsimta fasādes arhitektūrā un apdarē. Viņu darbi veido pēdējo vēlā baroka virsotni un pirmo rokoko stilu tēlniecībā Nīderlandes Republikā.